方法4创造一个恐怖的写恐高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，会让读者感到不安 ，怖故例如走路的写恐时候碰到一只被切掉的耳朵 ，所以结局很重要，怖故挖掘出你对失去家人 、写恐比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。怖故并且延续到整个故事 。写恐读者需要知道这样做会带来什么样的怖故后果。因为他觉得可能是写恐自己的幻觉 ，
- 金通过引入威胁 ，怖故开始非常关心角色时 ，写恐
- 在《神秘手指》中 ，怖故我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。写恐所以当霍华德最终决定面对这根移动的怖故手指时 ，甚至会让读者怀疑自己的写恐世界观 。写出故事的梗概 。
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，并支持这个人物。
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，
- 发挥你的想象力 ，想想你要呈现哪些极端情绪 ，或是需要继续修改 。多疑 、助推角色去试着解决问题 ，影响了他们对现实的认知 。主角担心如果他去面对那根手指 ，而且代价很高 。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。或者车里的两个男人，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，知足还是稳定等 。故事立即变得紧张或有悬念 。 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么。但最重要的问题仍然悬而未决 ，他们会同情人物的困境，
- 一旦读者认同了一个人物，
- 记住 ，用得太多就很容易被猜到，
2加一个曲折的结局 。
- 例如 ，
- 将你最害怕的事情列下来 。 广告
方法5修改故事
1分析用词。
- 很重要的一点是，让好人发生不好的事情 ，而家里只有康妮一个人 。
- 然后接下来的故事中 ，”等等 ，他问：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，人物个性转变或者对某一情节的揭露，这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时。以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。或者某个人物掉在了血泊中 。
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，通过情节铺垫 、另一个方法是选一个日常的场景 ，他想尽办法避开浴室 ，去拜访的老朋友完全不认识你 ，但不想在下个满月伤害别人 ，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。但不要让他们觉得疑惑 。暴力 、并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。笔 、 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，被未知或者不真实的东西影响了 。比如“快跑 ！意外和预感” 。属于“无法解释”的范畴 。甚至可能是邪恶的东西 ，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，描写的是谋杀和不安的心理状态 。深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧。你必须“大量地阅读和写作” 。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，作为读者，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，失去贞洁 、就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。从而让读者产生诸如恐惧、随遇而安 、你可能想要一些具体的例子，棺材、霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时，接着进入人物的冲突 ，
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，给读者留下更深刻的印象 。不停地想着手指的事情 ，
2大声朗读你的故事。了解一下金的风格 。例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，是愤世嫉俗 、可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血。这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解。如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，以及男主角和妻子之间的对话 ，
- 如果故事结尾很曲折 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。就充分利用了读者的心理恐惧。但这种恐惧的感受会很强烈 。进入结局 ， 广告
- 纸 、
- 读者对人物的期望 ，了解别人对恐怖的主观想法。
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，以及霍华德潜意识里想要躲开它 、避免某些词语或词组使用太频繁 。开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。接着就要让角色作出错误的应对 ，或者被逼着面对这些，冷静一下 ，从一些熟悉的画面，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。而不是棺材里 。故事往前推进 ，事实上，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，和其他故事一样 ，比如浴室里有根断掉的手指 ，比如作者利用故事中的某一设定 、然后他听着“危险边缘”游戏的声音，无论是一根移动的手指 ，读者可能会疑惑 ，金还运用了其他元素，
- 如果故事有很多对话 ，似乎过着体面的中产阶级生活 。他写了200多个短篇故事，或者形象上的特点 ，但不会吓到你的读者 。足够的耐心和练习 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，或者死得很惨。让人物变得可信 ，孤岛或者一个荒芜的小镇 。如主角的日常生活 、也没说在洗手间看到会动的手指 。失去自己的或某个关心的人的生命。突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。但不会两者兼有 。一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、进行同义词替换，让读者体会到康妮的恐惧 ，就看到手指似乎变得更长了 ，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。直到手指纠缠太久，用了很多不同的技巧来吓读者 。比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，甚至做噩梦 。故事中霍华德的这个决定很合理 ，由于邻居打电话报警，接着他想去散散步好摆脱手指 。让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，和妻子关系融洽 ，打字机或者装有Word程序的电脑 。然后制造一些恐怖的事情。和其他类型的小说一样 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ，恐怖故事中，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，
- 在金的故事中 ，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，焦虑这样的极端情绪。
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，故事达到高潮 。他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。还是仅仅是霍华德的幻想。一个看似正常 、
4让角色限制自己的行动 。看看句子中是否有重复的形容词 、
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。一个好的转折可以成就故事 ，否则就是剽窃。需要给人物增加危险或威胁 ，人物或者转折来制造出恐怖的效果 。故事就在霍华德对现实的感知中展开，究竟手指是真实存在的 ，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，你可以对着镜子读 ，比如失去理智、在他试着躲开的时候 ，或者确信手指其实并不存在 ，这样 ，比如衣服 、当读者深深地沉浸在故事里，或者说你是另一个人 。要给人物创造足够的动机，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，如果想写出独一无二、或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的。人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。那就是限制角色的行动 ，孤独 、去查看那无法解释或未知的东西 。
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡。
4让人物的利害关系清晰并且极端 。
广告
你需要准备
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。
- 例如在金的《神秘手指》中 ，多疑或者恐惧等情绪 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、比如“危险边缘”游戏 ，
- 多疑：那种认为某件事不太对的感觉 ，首饰 、从经典的鬼故事到当代的恐怖小说，还要让他们相信自己这么做是对的 。
- 利用一些可怕的心理细节，进一步营造悬疑和惊悚的感觉。
- 在《神秘手指》中 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。赌上了一切 。并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。然后加一些吓人或怪诞的元素 。
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事。增强紧张感 ，并吸引读者读完整个故事 。慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，而不是描写血腥的画面。恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。名词或动词 。”或者“不要回头看 ！
5给读者制造极端的情绪 。这是一个18世纪时的故事，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，小丑 、可以制造悬念 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，比如写成“一滩深红色的血迹” 。你的恐惧也会体现在故事中 ，看看结尾是否可行 ，通读故事初稿，抱怨说霍华德家噪声太大 ，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，能让人物更加可信 。比如发型、以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的，由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，自己可能会失去理智 。焦虑 、比如某个人物变成了另一种性格 ，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。烟斗或手杖 。但是这些画面对人物造成的影响 ，引人入胜的故事 ，而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，而且恐怖故事中似乎也是必要的 。故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，也可以读给你信任的人听 。或者车里有两个男人 。手指瞬间就紧跟上了他 ，在汽车里的两个男人 ，还是神秘的猴爪 ，读者会很担心他会有什么样的损失。而这冲突会推动故事的发展 ，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，判断他们的反应 ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，让他们不得不面对恐惧 ，并且情形比之前更严重或更危险 。让人物可以稍作喘息，所以我们的目标不是读者的想象 ，都是不错的元素 。恐怖故事要能让读者足够相信 ，然后随着向下的动作坠落，然后尝试去解决。对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。社会关系和个人观点等 ，
广告
警告
3分析恐怖小说中的例子 。以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，这样读者才会同情他们 。不能让读者感觉突兀或者随意 。却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，朋友或者伴侣最害怕什么 。当然 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。
7写一个情节大纲 。有一些血腥的场面是可以的 ，豆沙色 、比如在公园散步 、这个人物就有点像他们自己的孩子 。大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。可爱的男人的生活 ，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统，而是影响读者的心理状态 。
3让人物犯错或者做出错误的决定 。
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，观察读者的面部表情 ，故事中人物的“利害关系” ，通过描写她的日常生活场景，
2选取一个普通的场景 ，是否有足够的惊吓、主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，都会想“这不是真的” ，并知道如何解决 。
3避免陈词滥调。需要做很多工作让读者有参与感 ，此时霍华德开始觉得自己安全了 ，
